第二百零八章(1/2)
我之所以愣神，并不是没有信心把她征服，而是还没想好以后如何跟玉真解释。玉真之所以能够容忍我有那么多的女人，除了有出国留学的原因，其实最主要的还是她大妇的地位无人能够替代。可是金步瑶却不一样，她毕竟是当年跟玉真竞争过的人。虽然两个人是无话不说的好姐妹，但也有意见不合的时候。唯一能让她们争持得面红耳赤的导火线，就是我。这是一场没有硝烟的战争，最终以金步瑶的主动退出而告终。如果让她知道我把金步瑶也收了，不知她会是怎样的反应。
“叫我上去干什么，我可是有家室的男人。”听到她的喊叫，我说笑着站起来，猫着腰朝楼上走去。
“废话那么多。”金步瑶抛给我一个卫生球，就转身朝里面走去。
我嘿嘿一笑，屁颠屁颠地赶受上了她。
二楼进去就是一个小客厅，麻雀虽小，五脏俱全。小客厅的两边有四个房间，一边两个相对称。
“卫生间是哪一间？”我环顾四个房门，没有发现一个像是卫生间的。
金步瑶理都没理我，随便伸手一指，就推开左边靠里的房间门，走了进去。
顺着她那一指，我的眼睛找了过去，右边靠里的便是。
刚才的一轮翻滚，下面已经火大，由于没得到发泄，所以憋得好难受，走路都要猫着腰，不然下面那一坨跟个帐篷似的，很不雅观。
推开门，我不禁错愕，顿时止住了迈出去的右脚。
这个空间太美了！
美的自然，美的让人止步，不忍打破。
整个空间在简洁大方的思想下，采取“l”形布局，空间分割上打破了卫浴过分封闭的私密形式；方正而宽大的浴缸摆放在窗户的正下方，储物架对称地竖立在盥洗台两边，以一种质朴、亲切的姿态展现着骨子里的高雅。小空间巧妙地应用隔断将盥洗区与淋浴区分开，充分展示了卫生间的整洁有序，在空间运用上更显得灵活而紧凑；木质防水地板的应用体现了整个卫生间的自然、大方；色彩仍然以纯净为主调，大面积地运用白色和柠檬色，看上去干净而富有朝气。小巧玲珑型的面盆，没有多余的装饰，尽显干净利落；方形镜面的镜子与整体风格比较般配；简洁的毛巾架与面盆几乎同高，使用起来十分方便、快捷。以优美弧线概括成圆形基调的玻璃洗手盆，表达出线条平衡感所创造出的极简与优雅；一个流线形的水龙头简简单单地摆在那，空间里无端端地就多了种尊贵，不锈钢立架充满着质感和金属的冷峻，散发出现代气息。冷静并不冷酷的洗浴用品，黑色的小方瓶子，在外形上是冷静的延伸，内里却盛载着浪漫，充满着温柔和感性。纯棉的毛巾，在颜色和图案上都与整体风格配合，厚实和柔软中透出脉脉温情。黑白相间的瓷砖，细看下有排列方式的不同、大小形状的不同、纹理变化的不同。黑，吸收了所有颜色；白，反射了所有颜色；截然对立的两种色彩结合在一起给人的感觉却是简单至极。从变化中求简洁，从简洁中显品位。自然主义风格的浴室之中，家具造型无论是敦实厚重，还是轻盈灵巧，甚至朴实无华，优质的实木家具都显得是那样的协调与唯美。户外的植物、天光云影被引入卫浴空间中，不必刻意去追求，就会得到一种沐浴在大自然中、天人合一的感觉。
这里仿佛另外的一个天地，美得让人只敢远观，不敢亵玩！
洗手间泛指由人类建造专供人类（或其他特指生物，如家畜）进行生理排泄和放置（处理）排泄物的地方。人类使用的大多有男女之分。
洗手间的名称有很多，通常叫厕所，有的地方叫窖，有的叫茅房。洗手间也有外文名字，有叫wc，有叫men-room的。上洗手间有很多种叫法很多，一般叫上厕所，古代叫更衣，后来叫解手，现代叫方便，叫如厕，叫出恭。粗俗的叫大便小便，文雅的叫洗手。西方人把上厕所说成是摘花，小日本在野外方便叫打猎。
据《周礼》记载，我国早在三千多年以前就在路边道旁建有厕所。在《说文字释》中诠释“厕”字时说，“厕，言人杂在上，非一也……言至秽之处宜常修治，使洁清也。”可见厕所的设置完全是为人所方便，保持环境清洁卫生。
现在的洗手间不再是以往的狭小和脏乱，卫浴概念也已打破陈规，转变为一种新的享受，成了为现代人缓解生活压力，舒展疲惫身心的一种方式。为了突出休闲的空间特质，专门在宽大明亮的窗户边设置了卧榻，沐浴后、穿衣前，可以在卧榻上休息一会，读读报、看看天、想想心事。在色彩的处理上也是明亮的、欢快的，仿佛晴朗的夏日阳光，不带一丝忧郁。
随着社会的发展，洗浴文化历经两千年之久，成为人类文明的重要标志之一。全新的整体卫浴设计理念，用强大的创造力把艺术和文化融入到日常生活中，使得作为家居生活一部分的卫浴成为时尚与艺术的完美结合体。
我站在门口，不知改进还是该退。
进去吧，不忍破坏这份自然的美丽。
不进吧，下面又确实憋得难受至极。
“你在磨蹭什么，还不赶快过来。”正在我犹豫不决之际，从那边房间里传来金步瑶的呼唤声。
“来了。来了。”憋得好难受。算了，不管了。反正洗手间就是洗手的地方，不管它设计的有多精美，它的用处也就是为人服务。所以想通此点，我不再犹豫，一脚踏下，顿时打破了这个美丽空间的平静。
哗啦啦……
一阵快而急的水箭划破虚空沿着一条抛物线美丽地射出。
“干什么呢？这么久。”金步瑶拿着一叠衣服站在门口。
我耸了耸肩，笑道：“洗手间太漂亮了，差点没敢进去。”
“瞧你那点出息。快点进来吧。”金步瑶笑着转身走了进去。
“我还以为这是你的卧室呢。”我跟着她走进了房间，本以为这间房是她的卧室，却原来不是，是专门储藏鞋子和衣服的房间。
“满脑子的不正经。”金步瑶横了我一眼，眉眼里却含着羞涩的春意。
我报之一笑，眼光扫了一遍整个房间。紧靠着后墙有一高大的柜式鞋架，上面各式各样种类的名牌鞋子不少于三百双。两侧都是高大的衣橱，从几处打开的衣橱里，可以看到里面闪烁着各种名牌的商标。虽然有些我根本就不认识，但从面料以及色泽上看，这些衣服绝对价值不菲。
我叹声道：“玉真比起你来可就简朴的多了。”
“你是说我太奢侈了？”金步瑶面色微变。
“不是。”我摇了摇头，笑道：“我只是有感而发，觉着你们两个都是同样优秀的人，生活却有着极大的不同。”
“好了。别发你的感慨了，我肚子都快饿瘪了。”金步瑶走到一个打开衣橱前，从里面拿出一套服装递给我，“给。试试看，合不合身。”
“你这怎么会有男人的衣服？我看还不少，还都是名牌？”我接过衣服，看了看牌子——armani（阿玛尼）。
对于时尚，男人的知识显然整体水平较女人贫乏。许多男人不知道世界顶级名牌姓甚名谁，即使一些足够富裕的男人已经在消费顶级名牌，然而却不知道名牌背后的经历、历史文化积淀、经典魅力，同样被排除在时尚与品位之外。对于男人来说，这些顶级名牌买不起可以，不买可以，但是不能不知道。对于男人身边的女人来说，在让自己更美丽的同时，不妨也给男人们上一堂名牌课。
世界顶级十大男装名牌分别是：意大利绅士——armani（意大利）；起源于防水布的纯正英伦品牌——burberry（英国）；极简休闲美国风——calvinklein（美国）；战后意大利男装典范——cerruti（意大利）；身份与财富的象征——gucci（意大利）；崇尚优雅——givenchy（法国）；自然、舒适、朴素——ralphlauren（美国）；华丽鲜艳的范思哲——versace（意大利）；严谨阳刚的德意志男人——hugoboss（德国）；南地中海式的热情浪漫——dolce&gabbana（意大利）。
1973年armani建立了自己的品牌。这个意大利品牌的风格很少与时髦有关。事实上，在每个季节，它们都有一些适当的可理解的修改。因为设计师阿玛尼相信，服装的质量更甚于款式更新。阿玛尼的男装没有拘谨、做作之感，融入了美国校园里便装和运动装的随意，而面料与色彩遵循意大利传统的含蓄精致。不同明度、灰度的无色彩系让人们感叹它能将灰色变幻出无穷意味的能力。
burberry的历史可以上溯到16世纪，1909年，burberry确定了统一商标：盾牌象征着“保护”；武士手持旗帜上的“porsum”是拉丁语，意思是前进。burberry以前一直是个较为实用的牌子，在维多利亚后期和爱德华七世初期，几乎为所有户外运动生产专门的防水服和猎装。后来，该品牌成功转型为时尚品牌，带有浓郁苏格兰风情的格子图案于1924年注册成商标，成为其代名词。
calvinklein的品牌创始人calvinklein是极简主义的先驱者，提倡lessismore（少即是多）。他的男装采用与传统相悖的男装织物，多选用含有最先进技术生产的超轻合成纤维的织物，甚至柔顺细软、悬重性强的女装衣料。款式上西装较长，腰部收紧，肩部宽但柔和，加上别有趣味的直筒裤等。
cerruti原名叫cerruti1881，融合了创始人家族姓氏和创始年份。这个从精致高品质面料起家，现在成为意大利男装业鼎鼎大名的代表品牌，严谨中透着自然，以流畅的线条和舒适的视觉与穿着感受著称。
gucci，这个80多年来一直以生产高档豪华产品而著称的牌子，尤其是近三四十年，一直是上流社会消费追逐的热门。gucci鼓励男性们穿皮装，因为它用中性给了男式皮装和其他男装新的生命：皮装皮质轻软，像一件普通的夹克；紧身设计强调男性阳刚的体型，细节是摒弃琐碎的极简主义，呈现出现代雅皮士风貌。
清纯优雅的奥黛丽-赫本不知是天下间多少男子的梦中天使。而纪梵希（givenchy）就是她“背后”的那个男人，她四十余年的形象设计师。而纪梵希本人在任何场合出现时的儒雅风度与爽洁不俗的外形，被称为“时装界的绅士”。1973年，纪梵希正式推出男装。而他的男装几乎就是他本人的化身———简洁、清爽、周到、得体、-->>
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